Shimmer

Das Kino ist ein Fenster, durch das wir von außen nach innen oder von innen nach außen blicken. Das Kino ist ein gewölbtes Glas, in dem die Welt sich verformt, verdreht, auf den Kopf gestellt wird und bricht, damit wir sie immer neu sehen können. Das Kino ist ein Wind, der den Vorhang in einem sanften Stoß zur Seite schiebt, um das Dahinter, das Gesicht der Dinge sichtbar zu machen. Das Kino ist alles, was auf die Emulsion eines lichtempfindlichen Filmstreifens trifft – ob Licht, ob Material, ob zufällig oder gewollt – und später projiziert wird. Das Kino taucht auf und ist schon wieder vorbei, ein Schimmern bloß, mehr ansteigender Klang und nachhallendes Dröhnen als durchgehende Melodie, konsistente Komposition, starre Form.

In nie pathetischer, aber doch insistierender Dichte, in aufzählendem Nacheinander und doch fließender Gedankenbewegung collagiert Betty Blitz in Shimmer Bilder, die die kristalline Klarheit eines Gedankens formulieren. Es geht um fast nichts und gerade darin um den Kern: Das Sehen, das Licht, die Bewegung, das Material, die Dunkelheit. Es ist kein Zufall, dass ein Film wie dieser auf 16mm gedreht ist. Darin soll keine Fetischisierung zum Ausdruck kommen, bloß eine wiederkehrende Beobachtung, dass die Nachvollziehbarkeit des Funktionierens der Apparatur offensichtlich auch zu einer gedanklichen Ordnung führt, dass ein sensibles Material, eine filigrane Mechanik zu einem behutsamen Umgang mit der Welt, dem Körper, dem Fühlen führt. Jeder Text, so wie dieser, muss scheitern an Filmen, die so klar dem Denken in Bildern zugewandt sind. Der sphärische, sich in den Raum verflüchtigende, aber nie ganz verlorengehende Ton, gestaltet von David M Schuh, hat das verstanden. Er klingt, als wolle er selbst ein Bild sein. (Alejandro Bachmann)