I.L.U.V. - In Liebe und Verehrung

Dieser wird wiederholt, sodaß faktisch derselbe Ablauf, die gleiche Geschichte dreimal zu SEHEN ist, während auf der Tonspur Pere UBU mit einem Song zu HÖREN ist, der sich aber nicht ums Bild kümmert, sondern kommt und geht und frei jedes bedeutungsschwangeren Impetus ist. Aufgenommen wurde das Bild mit einer alten Normal-8-Kamera, jenem Amateurformat, das dem Super 8 voranging. Durch eine spezielle Aufnahmetechnik und das "Nicht-Splitten&qout; des Normal-8-Röllchens (das somit als 16mm-Film gespielt werden kann!) entsteht die Vier-Teilung des Bildes. Da das Normal-8-Röllchen aber sozusagen links und rechts gegenläufig belichtet wird, muß die Aktion in etwa 4.000 Einzeleinstellungen zerlegt werden, für die rechte Bildhälfte die Kamera "auf den Kopf" gestellt werden und die Bewegungen rückwärts abgewickelt werden etc., was minutiöse Vorbereitungen und ein ca. 100 Seiten starkes Skript erforderte. Auch gibt es keinen Schnitt und die Doppelbelichtungen erfolgten ebenfalls in der Kamera. Die Anweisungen an die Darsteller lauteten etwa so:

"ansage: phase 388 bis 400 - in 13 schritten: walter, mit linkem bein aus hose raussteigen (also: 5 heben, 5 senken, 3 gewichtsverlagerung auf linkes bein), xav-ver, körperdrehung nach links und ersten schritt mit linkem bein ansetzen!"
Das entspricht 1/2 sec. Film, im linkem oberen Feld.

Zu sehen ist eine rudimentäre Männergeschichte, oder besser: gerade noch eine Geschichte: ein kleines warmes Märchen. A und B wollen es. A und B wollen es "safe". A läuft durchs Zimmer, um ein Kondom zu holen. Dann kann er aber über den Spalt im Zimmer/in der filmischen Realität nicht mehr dorthin zurück, von wo er ausging, sondern irrt wie ein Blöder durch einen verwirrend grünen, tödlich schönen Dschungel. Und: dort verliert A seinen Kopf: eine ihm unbekannte GEWALT säbelt ihm den Schädel ab, welcher ohne den Rest von A ins Zimmer zum erstaunten B zurückpurzelt.

Was soll's? Eine anregende Provokation, eine Einladung zur freien Assoziation über Männer und Kino, über Analyse und Synthese, das Zimmer und den Wald, Männerbeziehungen (in der Liebe, sowie beim Arbeiten), Gewalt, rationale Modelle, patriarchale Strukturen, die "Notwendigkeit" der Abwesenheit der Frau, über Krieg und Tod und Zeit und Kino und über die Winzigkeit des Menschen/Mannes. Und über Mathematik, Präzision und die "männliche Aggressivität des Kinoblicks".