Prises de vues

Prises de vues est une variation sur un thème séculaire : la perte – ou plus précisément – l’absence du père et, en étroite liaison avec celle-ci, la quête d’identité du fils. Nous accompagnons le jeune David dans les différentes étapes de sa vie, celles qui comptent psychologiquement : de la prime enfance à l’adolescence, en passant par son escapade dans le milieu de la prostitution, jusqu’à l’expérience imminente de la paternité. Une biographie, un calvaire, dont le récit dure à peine 11 minutes.

Ce premier film de Meise annonce dès le titre sa conception esthétique. En effet, son approche du topos de la dualité père/fils passe moins par une continuité narrative que par un album de photos à l’agencement complexe. Des plans artistiquement construits et au cadrage en général d’une rigoureuse symétrie, se figeant à intervalles réguliers en tableaux vivants lourds de sens, extériorisent l’inertie intérieure des personnages.

L’esthétique froide des images est traversée par un symbolisme parfaitement cohérent au chromatisme intense – le symptomatique saignement de nez de David, un disque bleu (qui permet d’entendre un thème tout aussi caractéristique de Steve Reich), des oranges ou un veston blanc : des symboles et des couleurs qui s’installent petit à petit avant de se retrouver condensés, et presque au complet, dans la scène clé où a lieu une rencontre incestueuse, bouleversante et néanmoins libératrice, entre David et une potentielle figure du Père. Si cette scène constitue un paroxysme, c’est aussi parce que Meise apporte ici la preuve de son affinité nettement plus forte avec un langage iconographique résolument formaliste qu’avec un style narratif réaliste tel que cultive le jeune cinéma autrichien.
(Lukas Maurer)

Traduction: Françoise Guiguet