15/67 TV

Kren frames the image to suggest a proscenium, with a view to the harbor that conveys a literal sense of “tele- vision”. The static framing of the image and the clearly stratified mise-en-scène can hardly provoke interpretation. The sight of the girls does so all the more. Kren, the gentle voyeur - who turns the viewer into a secret accomplice - observes three teenagers, and probably like them, awaits a rendezvous.
(Thomas Trummer)

Kren´s next important systematic film is TV (1967). In TV, the system is different in kind and pace to that which exists in much of his other work. Instead of operating primarily at the kinetic level, or with rapid perceptual rhythm, this film involves the audience in a conceptual and reflexive process. Five short sequences each about 8 (sic!) frames long are all shot from the same viewpoint in a quay-side café. They show a window, broken by the silhouettes of objects and people within the café and by the passage of people and a ship outside. Each shot containing some small movement is repeated in the film 21 times, in mathematically determined order. They are separated by short, equal sequences of black spacing, except that longer black sequences separate larger phrases of repeats from each other rather like punctuation. Sometimes the same shots follow each other, sometimes all five shots occur in one phrase. The significance does not lie in the mathematical sequences as such, but in how the viewer attempts to decipher the structure. This overtly reflexive attitude to structure became important in a number of European films about this time (notably by Hein, Nekes, Gidal, Le Grice), often incorporating image repetition. But none as clearly shifts the structural activity away from the interior construction as does TV (incidentally prefiguring Frampton´s Zorns Lemma of 1971). An additional value which TV has as a film (over Zorns Lemma) is the depth of its control of image and motion at levels other than the systematic. The qualities of motion within the shots, and their pace, relate directly to the duration of the shots, and the duration of the spaces between. The nature of the similarities between the images and motion is such that the reflexive mode of the viewer is taken through a number of distinguishable phases, as first the images themselves are recognized and defined, then remembered, then their sequence noted and compared via memory. The reflexive activity constantly interacts with the kinetic and associative aspect of the images and their distribution.
(Malcolm Le Grice, Abstract Film and Beyond, 1977)

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Malcolm Le Grice zu 15/67 TV von Kurt Kren

Krens nächster wichtiger Film der seriellen Serie ist TV. Allerdings unterscheidet sich TV in seiner Art durchaus von den vorangegangenen. Statt sich auf eine ausschließlich kinetische Ebene oder einen raschen Wahrnehmungsrhythmus zu konzentrieren, bezieht TVsein Publikum in einen konzeptuellen und reflexiven Prozeß mit ein. Fünf kurze Sequenzen, alle ca. 8 (sic!) Kader lang, wurden vom selben Blickpunkt, einem neben einem Kai gelegenen Café aus gefilmt. Man sieht ein Fenster, die Silhouetten der Menschen und Objekte davor, sowie die Leute am Kai und ein auslaufendes Schiff.

Jede dieser kurzen Einstellungen kleiner Bewegungen wird im Film nach einem mathematisch determinierten System 21 mal gezeigt. Zwischen den Wiederholungen findet sich - ähnlich einer Punktuation - Schwarzfilm. Manchmal sieht man dieselbe Einstellung hintereinander, manchmal tauchen alle fünf Einstellungen in einer der Phasen auf. Das Entscheidende liegt nun nicht an der mathematischen Struktur selbst, sondern daran, wie das Publikum sich ihr nähert. War auch der reflexive Zugang zur Filmstruktur selbst bei einigen anderen europäischen Filmemachern zu dieser Zeit wichtig geworden, verschob doch niemand so deutlich die strukturelle Aktivität aus dem Filmzentrum heraus in die Rezeptionsarbeit des Betrachters - was in gewisser Weise Hollis Framptons Zorns Lemma vorwegnahm. Was TV gegenüber Zorns Lemma weiters auszeichnet, ist die präzise Kontrolle der Bildinhalte und ihrer Bewegungen auf anderen Ebenen als bloß der systematischen.

Die Bewegungsqualitäten innerhalb der Einstellungen hängen direkt mit deren Länge sowie der der Zwischenräume zusammen; solcherart durchläuft der Betrachter verschiedene Phasen der Reflexion - zunächst werden die Bilder erkannt, definiert und erinnert, sodann ihre Abfolgen wahrgenommen und ebenfalls über die Erinnerung verglichen; diese reflexive Aktivität steht in einem ständigen Austausch mit den kinetischen und assoziativen Aspekten der Bilderfolgen und ihrer Verteilung. (1977)

Michael Palm zu 15/67 TV von Kurt Kren

Wieder ist es eine zufällig und ohne Kalkül aufgeschnappte Wahrnehmung, die Kren in TV einer grundlegenden, minimalistischen Re-Lektüre unterzieht. Fünf kurze Einstellungen, die er in einem venezianischen Hafencafé aufgenommen hat, dienen als Zutaten für die Rekonstruktion des Augenblicks. Wir sehen den Blick aus dem Café hinaus auf den Hafenkai, einige Mädchen, die etwas gelangweilt herumstehen und auf etwas zu warten scheinen, manchmal fährt im Hintergrund ein Schiff vorbei. Hin und wieder schiebt sich die Silhouette eines Kaffehausgastes ins Bild und deckt die Szenerie im Hintergrund fast ab. Kren montiert die fünf Einstellungen von kurzen Schwarzfilmpassagen unterbrochen - nach einem strophischen Schema, sodaß die einzelnen Momente sich zu größeren, rhythmisch-musikalischen Bewegungen zu verbinden anschicken.

Aus dem Warten der Mädchen wird ein lieblicher Tanz, das Schiff im Hintergrund findet Gefallen daran, sich immer wieder träge durchs Bild zu schieben, während die graue Eminenz im Vordergrund das Geschehen auf seltsame Weise unter Kontrolle zu haben scheint und im wiederholten Entziehen des Bildes sich ihren Spaß mit uns macht. An den Gestaden scheint alles zu warten und sich in der Zwischenzeit mit tänzerischen Bewegungen zu vergnügen.

Aus den kleinen, unbedeutenden Momenten ist durch die zyklische Neustrukturierung eine kleine Sonate über das Warten entstanden, die in der Choreographie der Wiederholung immer neue Differenzen zutage zu fördern vermag.

(Michael Palm: Which Way?, Drei Pfade durchs Bild-Gebüsch von Kurt Kren, in: Hans Scheugl (Hrsg.), Ex Underground Kurt Kren. Seine Filme, Wien 1996)


Orig. Title
15/67 TV
Year
1967
Country
Austria
Duration
4 min 8 sec
Director
Kurt Kren
Category
Avantgarde/Arts
Orig. Language
no dialogue
Downloads
15/67 TV (Image)
15/67 TV (Image)
Credits
Director
Kurt Kren
Available Formats
16 mm (Original Format)
Aspect Ratio
1:1,37
Sound Format
silent
Frame Rate
24 fps
Color Format
b/w
Digital File (prores, h264) (Distribution Copy)
DCP 2K flat (Distribution Copy)
Aspect Ratio
1:1,37
Sound Format
silent
Frame Rate
24 fps
Color Format
b/w
Festivals (Selection)
1993
Salzburg - Zeitfluss Filmfestival
1997
Graz - film+arc.
1998
Palermo - l'immagine leggera. Int. Videoart, Film & Media Festival
1999
Teplice - Int. Art Film Festival Trencianske
Regensburg - Kurzfilmwoche
2000
Austin - Cinetexas - Int. short film&video&new media festival
2002
Leeds - Int. FilmFestival
Berlin - Int. Filmfestspiele
Zürich - VIDEOEXperimental; Video & Film Festival
2004
Buenos Aires Festival Int. de Cine Independiente BAFICI
Helsinki - Avanto Media Art Festival