Ballett 16

Mein Interesse am einzelnen Kader als Kern der Filmgestaltung fand frühen Ausdruck in einigen Arbeiten, die auf statischen Bildern oder auf fotografischen Kadervergrößerungen basieren – etwa Liebesfilm (1982), Sechs über Eins (1982) oder Motion Picture (1984).

Bei Ballett 16 handelt es sich um eine Komposition aus 256 Kadervergrößerungen einer ursprünglich kontinuierlichen Tanzbewegung, die in 16 Bewegungssegmente à 16 Kader zerlegt, neu arrangiert und mit Einzelbildschaltung Kader für Kader aufgenommen wurde. Um diese synthetische Bewegungskomposition für den fertigen Film zu beschleunigen, wurde sie doppelter Geschwindigkeit projiziert und diese Projektion abgefilmt. Peter Tscherkassky