-2.20

The material’s esthetics collide with the soundtrack, which evokes the sluggish nature of the mechanical. One material screeches into another, this becomes a kind of tentative probing which is superimposed with layers of electronic noises. The spectrum of acoustic atmospheres ranges from long before the record album was invented to its current renaissance. Vaudeville shot through with elements of contemporary electronic noise. Earthy sounds, swelling and subsiding movements, gradual stops, standstills, returns and repetitions. Looped audio messages from the loudspeaker’s horn which are brought into the present. Billy Roisz has on this acoustic foundation erected a visual monument
to the disk which has fascinated several generations with both its contents and its form. In quick succession spinning disks appear in identical views (Revolver is the name of a Beatles album which refers to this motion). The times when a scratch was seen as nothing more than a catastrophe and a blemish which reduces value are long gone: Disturbances have
attained in this work visual distinction, abstract irritations such as lightning bolts flash over and through the rhythmically breathing grooves. Accompanied by vehement roaring which resembles a thunderstorm, the center of the motion moves into the picture for a brief moment near the conclusion, before everything, both sound and image, slowly returns to a standstill and is swallowed up by whiteness. (Werner Korn)
translation: Steve Wilder

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-2.20 -2.20 -2.20 (texte français)

L’esthétique du matériau converge avec la bande son qui en appelle à la paresse du principe mécanique. En grinçant, du matériau s’imbrique dans du matériau, avant que ce frottement ne devienne une « lecture » que couvrent par intermittence des fragments électroniques. Le répertoire des ambiances acoustiques s’étend d’une époque bien antérieure à l’invention du disque à la renaissance que celui-ci connaît de nos jours.
Un vaudeville imprégné d’électronique contemporaine. Des sons posés, des mouvements s’amplifiant et s’affaiblissant, ralentissement, arrêt, marche arrière. Des messages sonores sortis du cornet d’un gramophone, mis en boucle et, de ce fait, au présent. Sur cette assise auriculaire, Billy Roisz érige un monument visuel à la « galette » qui a tout de même réussi à fasciner pendant des générations, phénomène dû tant aux significations véhiculées par le disque qu’à l’objet en tant que tel. Dans un succession de plans en montage court présentant tous le même cadrage apparaissent des vues d’un disque en train de tourner (un album des Beatles, « Revolver », fait allusion à ce mouvement circulaire). Révolus, les temps où une rayure sur un disque était forcément une catastrophe et un préjudice irréparable : ici, ces aléas sont mis visuellement à l’honneur quand, à la maniére d’éclairs, des perturbations abstraites parcourent et pénètrent les sillons qui respirent en mesure. Vers la fin du film, tandis qu’un souffle constant fait penser à un orage, le centre du mouvement occupe le champ pendant un court instant, avant que tout, image et son, ne se rallentisse petit à petit jusqu’à l’arrêt total et l’évanouissement dans le blanc.
(Werner Korn)

Traduction: Françoise Guiguet

Orig. Title
-2.20
Year
2003
Country
Austria
Duration
4 min
Director
Billy Roisz
Category
Avantgarde/Arts
Orig. Language
no dialogue
Downloads
-2.20 (Image)
-2.20 (Image)
-2.20 (Image)
Credits
Director
Billy Roisz
Sound
dieb13
Available Formats
Digital File (prores, h264)
Festivals (Selection)
2003
Helsinki - Avanto Media Art Festival
Graz - Diagonale, Festival des Österreichischen Films
2004
Barcelona - Sonar Int. Festival of Advanced Music
Pesaro - Film Festival
Chicago - Women in the Director's Chair
Annapolis - Reel Cinema Festival
Portland - PDX Micro Fest
2005
Wien - Tricky Women / Animationsfilmfestival