Kurt Kren Snapspots

Der Dialog mit der Moderne, die Kren so entscheidend mitgeprägt hat, lässt sich in den meisten seiner 49 Filmen aufspüren. Auch die dadaistische Realistik hat nicht gefehlt – in Venecia Kaputt, Auf der Pfaueninsel, Ready-made und in seinen Expanded Movies. In den in den USA entstandenen „bad home movies“ findet Kren zu einer späten, stilistisch neuen Ausformulierung seiner visuellen Intelligenz. Er verbirgt stille Erzählungen, reiht die Blicke eines „poor, lonesome travellers“ und lässt in Spureneine Geborgenheit Revue passieren, die er selbst nie besessen hat und jetzt bei den anderen entdeckt. Und selbst als jede Lebensperspektive entschwunden scheint,sucht Kren in seinen Filmen 1983-85 dies in filmische Form zu gießen.Viele Jahre später, zurück in Wien, folgte das erste Commercial Kurt Krens – 1990 für die Stadtzeitung Falter produziert – darin katapultierte er die Wiener U-Bahn und ihre Passanten in sein legendäres Kurzschnittverfahren. (Peter Tscherkassky)

Programm
18/68: Venecia Kaputt (A 1968, 16mm, stumm, 22 sek.)
22/69: Happy end (A 1969, 16mm, stumm, 5 min.)
23/69: Underground Explosion (A 1969, 16 mm, 5 min 30 sec.)
24/70: Western (A 1970, 16mm, stumm, 3 min.)
27/71: Auf der Pfaueninsel (A 1971, 16mm, stumm, 2 min.)
26/71: Zeichenfilm – Balzac und das Auge Gottes (A 1971, 35 mm, 35 sec.)
30/73: Coop Cinema Amsterdam (A 1973, 16mm, stumm, 4 min.)
33/77: Keine Donau (A 1977, 16mm, stumm, 9 min.)
34/77: Tschibo (1977, 16mm, stumm, 2 min.)
39/81: Which way to CA? (A/USA 1981, 16 mm, stumm, 3 min. 30 sec.)
40/81: Breakfast im Grauen (A/USA 1981, 16 mm, stumm, 3 min. 24 sec.)
41/82: Getting warm (A/USA 1982, 16 mm, stumm, 3 min. 35 sec.)
42/83: No Film (1983, 16mm, stumm, 3 sek.)
43/84: 1984 (1984, 16mm, stumm, 2 min.)
44/85: Foot’-age shoot’-outA/USA 1985, 16 mm, 2 min. 45 sec.)
46/90: Falter 21990, 35mm, 1 min.)
50/96: Snapspots (for Bruce) (A 1996, 35 mm, stumm, 4 min. 45 sec.)
29/73: Ready-made (1973, 16mm, 12 min.)